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所以在《八佰》的演出中，难的不是人物刻画，而是你得演出那一个时代的感觉来。我很喜欢我和辛柏青的那场戏，羊拐让方记者给自己照相，又期辱人家，又要烟。最重要的是演出了刚打完仗懵懵的那一个感觉，羊拐总是这样，对人的生存生的、冷冷的，“你给我拍个照片，你给我寄到我家里，你先给我看看照片，”羊拐这样的大老粗哪懂照像机和照相，不知道照像胶片要洗了才能看，非让人给他看看。方记者说“这得洗了才能看”，他就说“我就知道你是骗人的”，羊拐的情形就展现出来了，他打了好几年仗，根本不知道战争之外的生存是什么样的，很不明事理，很自我，还很倔。他的不明事理代表着当时很多国人的不明事理。
每个人都知道，没有谁能活着走出四行库房，但没有独自一个人退回。国军经历多次颓势，从31年芦古逝缆变，到37年九一八事变，一退再退。东北被敌人占据，华北大半落入敌手。而上海死后，就是南京。
1931年九月十八号，日本发动九一八事变，东北被敌人占据，1937年七月七号，日本挑起卢古逝缆变，发动各个方面侵华战争，到七月底，北平、天津一个跟着一个被侵占，华北也被敌人占据了。到了八月处境，淞沪会战爆发，历时约3个月，粉碎了日本“三月亡华”的嚣张战略，而影片《八佰》讲述的就是四行库房护卫战就发生在淞沪会战尾声。
由于死亡身体受损过于惨重，精锐部队也元气遭到挫折，在十月底国国经验丰富政事务的一部分府决定西撤，只留下第88师524团第1营留守上海四行库房，以掩护大部队没有碰到困难离去，同时争取国际社会的同情和帮助。
挑选用IMAX摄影机是一个偶然现象。那是《八佰》开机前夕，华谊兄弟副董事长、CEO王中磊在上海国际电影节偶然现象接触到了一家制造IMAX摄影机的公司，当时诺兰已经用IMAX摄影机拍了电影《敦刻尔克》。他立刻想到，反映苏州河两岸、需求开阔视角的《八佰》是不是也可以用IMAX摄影机。
妙美光景不长，由于地基下沉，《八佰》又被搁置。一直到2017年九月，《八佰》最后得以开机。2020年八月二十一号，《八佰》在全国正式放映。
讲话时的这一年过年时期，中国女足勇夺亚洲杯第1名，很多人惊呼“铿锵一种植物的花”回来了，“你永远可以相信中国女足”。硝烟散去，很多人对女足的好奇心提升，想知道他（她）们为什么能战斗、能胜利。新书《女足·她世代》走近国脚，听他（她）们讲述足球之路，也从体育运动发展日文化的视角上提出怎样让女足在未来发展得更好。
“再打下去，战争没有尽头尽，受到难受的或者老老群众，全国老群众的生命高于你们这些个军人的光荣的名声。”谢晋元和专门特地派送的担担任职务务的人在会议室里完成了一场无声的战争，而这场战争，他低头了。
在华语电影史上，中国电影人对四行库房护卫战的书写并不鲜见，比如应云卫和袁牧之、陈波儿、洪虹照相的电影《八百壮士》（1938），丁善玺导演、柯俊雄、林青霞主演的电影《八百壮士》（1975），李欣导演，戴逸辰、成泰燊主演的电影《对岸的战争》（2008）。
