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2016年《快乐颂》的大爆，与它人设、故事在那一个境地下的新而新奇息息有关。彼时女性互相帮助的女性一群人物形象剧是剧集市场上的稀缺产品，当主流电视剧还在搞“雌竞”时，《快乐颂》以女性一群人物形象的“girls help girls”让人眼前一亮。“快乐颂五美”含有了不同的阶层、不同的人设，整个含有了女性成长中有可能遭遇的种种社会问题，尤其是对重男轻女家庭的控诉击中时期情绪；其对“五美”的刻画，也遵循复杂性原则，固然编剧抑制不住地“嫌贫爱富”（富人总是更清醒独立），却也没有隐藏强者和弱者身上各自的欠缺……所以，《快乐颂》变成当时风头无两的话题剧。
对于周寻来说，这是一个名正言顺的理由，可以重新回到姜小果的身边。
怎么办呢？编剧或者走近路了，逼迫进行be掉原作的感情线，以便开展新的恋情——毕竟这个最好写。所以，“关晓彤”和“牛骏峰”前作中好不容易才在一块儿，续集中因两个人的生生存节奏迥然不同，“牛骏峰”提出分离。这个分离过于突然，毕竟她们之前都好好爱着你我，追求各自的事业亦不影响她们相爱。这下才送走“牛骏峰”，忙不迭又给“关晓彤”安置了新的感情线，但女主播跟MCN老板，确定观众想嗑吗？
且不说公司培养一个头部主播需求消耗多少人的劳力、物力，更无论一个主播身上捆绑了多少个品牌的好处链条，单说换人这件事，河里吗？用李某琦的账号播某娅，用户会买单吗？或者说，梁爽和用户之间压根没有黏性，完全用低廉战略圈粉？她那末多年白酒了呗。
对于《二十不惑2》来说，有着套路的东西，有着理想化的预设，但是带给人的那种真实感却是存在的，还有一种治愈感，真的就是二十多岁的人该有的样子，有道理想，有脾气，有困难困苦，但是又勇敢，又会做事。
本期高级编辑 周玉华?《二十不惑2》的四位“男主”都是好男人，但对女主们的好大不同
周寻对姜小果动心后，内行动上却是不迅速的，甚至于缺少拥抱，更不要说媒嘴了。
同时，也不难熟悉为什么第二季的结末要用大团圆最后结局画上一个完美的句号：
在创作上，剧集非常灵巧高超地截取一段了“25岁”这一特殊岁数截面，从人物职业定位，生存思维规律、感情延长下去甚至于CP关系的变化等方面，将与主角有关的点点滴滴都凝聚起来，在重点关心注视人物的命数和成长过程中，成功实现角色从惑到不能志的转变。
这几个25岁的女孩，在经历职场和生存的危机后，成功实现了自我成长，也在这个过程里，治愈了你我。
段家宝更是惨淡，从富二代，经纪公司老板，一夜之间变成平常的做工人，生存的高度差最初让她难于符合，受到着背叛，不能不低头，可是正是这一切渐渐让她成长成熟，越来越具有生存质感，靠着自己，靠着好友，重获新生，当然家庭关系也是不断得以修复，还收获了自己的爱情。
所以我们在职场经常能看到老好人混个科长，主管，之后大半辈子都在这个职位上谨小心慎，一直到退休。
