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早在艾美奖之前，Vanity Fair在其网站上分享了一篇关于《鱿鱼游戏》的长篇文章。这篇文章研究辩论了第1季的制造以及导演黄东赫在得到资助方面所面对的挑战。在文章的最后，Vanity Fair披露了一些关于第二季的信息：黄东赫仍在跟Netflix辩论第二季的最后阶段。
抗风险有经验低下的底层人更是无家可归。根据美国住房和城市发展部上以星期公布的一份报告陈说，固然在2007年到2008年之间无家可归个人的数目维持相对牢稳，但是无家可归家庭的数目上升了9%，在农村和郊区这个数字上升了56%。
《鱿鱼游戏》一播出，立刻引起了无数人的热议，不但是韩国的第1部，更是第1部登上了美国网络电影长幼次序榜首位的韩剧。
主办方以少量听取大多数的原则进行投票，最后有101个人（过半数）挑选完结比赛。
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最近几天，一部《鱿鱼游戏》引发热议，除了对于那边边所揭露的社会问题的研究辩论，剧中“打画片儿”“抠椪糖”等游戏也在生存中流行起来。物质的真实物质情形上，剧中的建筑布景以及艺术参照也成功地烘托了戏剧的经过。从里卡多·波菲著名的“红墙住宅”，到对于埃舍尔、朱迪·芝加哥等艺术家作品的吸收，《鱿鱼游戏》以各种超现实的布景包裹了一个微缩的既不真实社会。
李政宰等人主演，孔刘、李秉宪客串，保存生命冲关标准形状题材，讲述数百名谋生存所困的人，为了456亿韩元的奖金加入了6个生死逃杀游戏的故事。
说到这处，相信大家可以清楚为什么《鱿鱼游戏》这一部联系韩国社会问题创作的电视剧可以风靡欧美了吧，由于剧中提到的贫富差距问题在欧美一样存在，甚至于比在韩国还要严重。
给予现代社会合法性的是下一天，由于“下一天会更好”，我们才牵强凑合承担了当下难受。而传统社会的合法性来自过去，由于古人这样做，所以我们也应这么。过去相对清楚，下一天相对模糊。专注于下一天的人，注定会因未来的不确定而陷入着急忧虑。
另一个争议，在于抄袭，有人表示《羊了个羊》抄袭了经典游戏《3 Tiles》，后者也是一款三消小游戏，二者的确有些相似，但也有人觉得此类玩法神肖极像，说它抄袭未免太过刻薄。
也要除掉掉剧中加入者的亲戚，亲戚这些个角色就相当于路人，她们不会推动戏剧的经过的发展，所以并不是剧中的主要人物，她们的善良也不可以以影响到戏剧的经过的发展。
